guuvestВестник университетаVestnik Universiteta1816-42772686-8415State University of Management10.26425/1816-4277-2021-9-28-33guuvest-3085Research ArticleСТРАТЕГИИ И ИННОВАЦИИSTRATEGIES AND INNOVATIONSИсследование особенностей организации съемочного процесса при создании аудиовизуального продуктаResearch of organisation specifics of shooting process in the creation of an audiovisual producthttps://orcid.org/0000-0001-7995-6395ВоронцоваЮ. В.VorontsovaYu. V.

Воронцова Юлия Владимировна, кандидат экономических наук

Москва

Yulia V. Vorontsova, Cand. Sci. (Econ.) (PhD in Economy)

Moscow

jvms2008@yandex.ruhttps://orcid.org/0000-0002-6693-7600МазурА. Ю.MazurA. Yu.

Мазур Анна Юрьевна, студент

Москва

Anna Yu. Mazur, Student

Moscow

ya.mazur.anna@gmail.comФГБОУ ВО «Государственный университет управления»РоссияState University of ManagementRussian Federation202112112021092833Copyright © Воронцова Ю.В., Мазур А.Ю., 20212021Воронцова Ю.В., Мазур А.Ю.Vorontsova Y.V., Mazur A.Y.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://vestnik.guu.ru/jour/article/view/3085

В статье представлено исследование организации съемочного процесса с учетом аутентичных особенностей пяти фильмов испанского кинорежиссера и фотографа Карлоса Сауры, где основой построения кадра стал принцип «фотографии». Саура снял серию фильмов, основанных на культуре фламенко, где нашли отражение его эксперименты по установлению взаимосвязи между тактом музыки и танца и ритмом установки и движения камеры. Для творчества Карлоса Сауры характерны отношения прошлого и будущего, реальности и вымысла. При создании кинопроизведения необходимо мыслить фотографически и критически, особенно по вопросу национальной идентичности. Сам фотографический акт представляет собой немедленное превращение настоящего референта в окаменевшее прошлое. Элементы фотографии часто добавляют значительную порцию времени к движению, за которым хочется следовать, но это возможное действие навсегда остается в кадре. Саура определенным образом расширяет ограниченный фотографический акт так, чтобы захваченное им изображение переполняло все пространство-время. У Сауры в рассмотренных кинопроизведениях связь между фотографией и кино становится одним из важнейших компонентов сценария.

 

This article presents a study of the organisation of the shooting process, taking into account the authentic features of five films by the Spanish filmmaker and photographer Carlos Saura, where the principle of “photography” was the basis for the construction of the frame. Saura made a series of films based on the flamenco culture, reflecting his experiments to establish the relationship between the beat of the music and dance and the rhythm of the set-up and movement of the camera. Carlos Saura’s work is characterised by a relationship between past and future, reality and fiction. When making a film, it is necessary to think photographically and critically, especially on the issue of national identity. The photographic act itself is an immediate transformation of the present referent into a petrified past. Elements of photography often add a strong dose of time to the movement you want to follow, but this possible action will always remain in the frame. Saura expands in a certain way what restricts the photographic act in such a way that the captured image overflows spacetime. For Saura, the relationship between photography and film becomes one of the most important components of the script in the films examined.

аудиовизуальный продуктдинамика киноиспанский кинематографКарлос Саурапринцип фотографиипространствосъемочный процессфламенкоцифровые эффектыaudiovisual productcinema dynamicsSpanish cinemaCarlos Sauraprinciple of photographyspacefilming processflamencodigital effectsReferencesАракелян, А. М., Воронцова, Ю. В. Управление в сфере кино и телевидения: учебное пособие. – М.: ГУУ, 2021. – 138 с.Arakelyan A.M., Vorontsova Yu.V. Management in the field of cinema and television: tutorial, Moscow, State University of Management, 2021, 138 p. (In Russian).Мазур, А. Ю. Использование принципа «фотографии» в кинематографе // Актуальные направления повышения доходности социальных и бизнес-проектов. – 2021. – М.: ГУУ, 2021. – C. 79–82.Mazur A.Yu. Using the principle of “photography” in cinema”, Aktual’nye napravleniya povysheniya dokhodnosti sotsial’nykh i biznes-proektov, 2021, Moscow, State University of Management, 2021, pp. 79–82. (In Russian).Сергеева, Т.С. Фламенко в кинотворчестве Карлоса Сауры: традиционное искусство в контексте медиакультуры (на примере фильма “Кармен”) // Художественная культура. – 2013. – № 4 (9). – С. 5.Sergeeva T.S. Flamenco in the film creation of Carlos Saura: traditional art in the context of media culture (on the example of the film “Carmen”, Art & Culture Studies, 2013, no. 4 (9), pp. 5. (In Russian).Бунюэль и стол царя Соломона [Buñuel y la mesa del rey Salomón]: худ. фильм, реж. Карлос Саура. – Германия, Испания, Мексика, Франция: Altavista Films, Caja de Ahorros de La Rioja (Cajarioja), Castelao Producciones и др., 2001. – длит. 105 мин.Buñuel and King Solomon’s Table [Buñuel y la mesa del rey Salomón]: Feature film, director Сarlos Saura, Altavista Films, Caja de Ahorros de La Rioja (Cajarioja) et al, Germany, Spain, Mexico, France, 2001, 105 min. (In Spanish).Гойя в Бордо [Goya en Burdeos]: худ. фильм, реж. Карлос Саура. – Испания, Италия: Lolafilms, Italian International Film, Televisión Española et al, 1999. – длит. 100 мин.Goya in Bordeaux [Goya en Burdeos]: Feature film, director Сarlos Saura, Lolafilms, Italian International Film, Televisión Española et al, Spain, Italy, Vía Digital, Televisión Española, producer Сarlos Saura, 1999, 100 min. (In Spanish).Колдовская любовь [El amor brujo]: худ. фильм, реж. Карлос Саура. – Испания: Emiliano Piedraдлит, 1986. –103 мин.The witch love [El amor brujo]: Feature film, producer Сarlos Saura, Cinema Company Emiliano Piedra, Spain, 1986, duration 103 min. (In Spanish).Berthier, N. Carlos Saura años cincuenta: en el principio era la fotografía [Карлос Саура пятидесятых: в начале была фотография] // Atlante: Revue d’Etudes Romanes. – 2017. – № 7. – Pp. 355–387.Berthier N. Carlos Saura fifties: in the beginning it was photography [Carlos Saura años cincuenta: en el principio era la fotografía], Atlante, Revue d’Etudes Romanes, 2017, no. 7, pp. 355–387. (In Spanish).Carlos Saura: una trayectoria ejemplar [Карлос Саура: образцовая карьера] / Lefere, R. (ed.). – Madrid: Visor Libros, 2011. – 296 p.Carlos Saura: an exemplary career [Carlos Saura: una trayectoria ejemplar], Lefere, R. (ed.), Visor Libros, Madrid, 2011, 296 p. (In Spanish).Entrevista a Carlos Saura. Buñuel y la mesa del rey Salomón. Cara a cara [Интервью с Карлосом Саурой: Бунюэль и стол царя Соломона. Лицом к лицу] // Revista Union. – 2016. – No. 201. – Pp. 24–25.Interview with Carlos Saura. Buñuel and King Solomon’s table. Face to face [Entrevista a Carlos Saura. Buñuel y la mesa del rey Salomón. Cara a cara], Revista Union, 2016, no. 201, pp. 24–25. (In Spanish).

The authors declare that there are no conflicts of interest present.